Neljä suurta "Dongyang Wood Weverving, Yueqing Boxwood Weverving, Guangdong Chaozhou Gold -lakkipuunveistämistä, Fujian longan Wood Geving" -tapahtumaa kutsutaan "Kiinan neljää suurta puuveistä". Kuten muutkin veistostaide, puun veistäminen syntyi ihmisten syntyessä. Kun ihmisillä on estetiikkaa, puuveistämisestä tulee todella taidetta. Käsityöläisten sukupolvien perinnön ja innovaatioiden kautta erilaiset puun veistämiskoulut ovat vähitellen muodostuneet. Heillä on erilaiset ominaisuudet, mutta poikkeuksetta tyydyttäen ihmisten vaatimukset kauneudesta jokapäiväisessä elämässä.
Fujian Wood Geving: Vaihtoehtoinen estetiikka arkkitehtuurissa
Fuzian maakunnassa Fuzhou Wood Weverving on myös puuveistäjätaide, joka on kehitetty arkkitehtonisen sisustamisen, huonekalujen sisustamisen ja temppelin patsaan veistämisen perusteella. Se kypsyi myöhään Mingissä ja varhaisissa Qing -dynastioissa. Fuzhou -puuveistokset on valmistettu longanista, joten niitä kutsutaan myös "Longan Wood Weverving". Longan Wood tuotetaan pääasiassa Etelä -Fujianissa. Tekstuuri on hiukan terävä, tekstuuri on hieno ja väri on ocher punainen. Vanhan Longanin puun, etenkin juurten, rungot ovat omituisesti muotoiltuja ja ovat hyviä materiaaleja veistoseen. Puuveistäjätaiteilijat käyttävät juuria ja rypistyviä niveliä veistämään erilaisia hahmoja, lintuja ja petoja tilanteen mukaan. Muoto on elävä ja vakaa, ja rakenne on kaunis, mikä on sekä anatomian periaatteiden mukaisia ja liikkuu ja liioiteltu. Veitsetekniikka on joko kirves ja veitsi tai herkkä veistäminen, ja se on pyöreä ja taitava.
Dongyangin puunleikkaus: Maalauksissa on maalauksia, ja maisemissa on maisemia
Zhejiangin maakunnassa Dongyang Cityssä, Dongyangin kaupungissa, puutaide on pitkä historia. Se on perinteinen kansankäsityö Dongyangissa ja tunnetaan "kotikaupungistaan". Dongyangin puuveistäminen on nimetty sen mukaan, että se on tuotettu Dongyangissa, Zhejiangissa. Taiteellisten tekniikoiden kannalta Dongyang Wood Weving käyttää korkeita tasoja, kaukana ja litteitä pintoja perspektiivisuhteiden käsittelemiseen ja käyttää hajallaan olevaa perspektiiviä tai lintu - perinteisten kiinalaisten maalausten silmien näkökulmaa koostumuksen ominaisuutena. Sen ilmaisema sisältö voi olla rikkaampaa kuin länsimaiset helpotukset. Se voi näyttää kuvan sisällön kokonaan, jotta voidaan saavuttaa "maalauksessa on maalauksia ja maisemat maisemissa".
Chaozhou Wood Weverving: Kulttuurikoodi arkkitehtoniselle sisustukselle
Vanhoina aikoina, kun Chaoshan rakensi talon, kaksi käsityöläistä palkattiin usein käyttämään keskimmäistä linjaa rajana ja jakoivat sen "Dragonin puoleen" ja "Tiikerin puoleen" vasemman ja oikean ja oikean mukaan. Edellytykset selitettiin etukäteen, eivätkä he kurkistaneet toisiaan, ja he käyttivät omia taitojaan. Valmistumisen jälkeen he arvioivat heitä. Voittajat voisivat saada lisäbonuksia. Tämä mekanismi stimuloi taitojen kehitystä ja teki Chaoshanin asukkaiden Avenuesta loistavan aikakauden myöhäisessä Qing -dynastiassa. Vain yhdistämällä nämä koristetaiteet ja itse arkkitehtuuri voidaan nähdä elämän rytmi ja siinä olevat kulttuurikoodit ovat olemassa.
Huizhou -puuveistäminen: Hui -kauppiaiden äärimmäinen halu
Vanhoina päivinä Huizhou -puulaitteita käytettiin enimmäkseen rakennusten ja kodinkoneiden sisustamiseen. Puukaitoja käytetään yleensä HUI -tyyppisissä rakennuksissa palkkien, säteen tuen, räystäiden, lattian estojen, laattojen, ikkunoiden, kaiteiden jne. Rakentamiseksi, ja ne ovat veistettyjä ja upeita. Se pitää sekä kauneutta että käytännöllisyyttä. Yleensä kaiteet ja räystät ikkunan alapuolella ja terassin yläpuolella käytetään helpotukseen; Pyöreitä kaiverruksia käytetään palkkitukeen, kiinnikkeisiin, varpunen kaareihin ja jopa kuun palkkeihin.
Huonekalujen kannalta puulaitteita käyttävät enimmäkseen käytetään sänkyjä ja vaatekaappeja. Nämä huonekalut on yleensä valmistettu korkeasta - pääpuusta, ja kaikki on koristeltu vermilion -maalilla ja kultakalvolla, jotta se olisi elävämpi ja kirkkaampi. Ming -dynastian keskellä, kun Hui -kauppiaiden taloudelliset resurssit lisääntyivät, Juyaon tietoisuus muuttui yhä vahvammaksi ja puuveistäminen taite siirtyi vähitellen hienoon veistämiseen, korvaamalla matala veistäminen multi - -kerroksen avoimella työllä tuli valtavirta. Saavuttuaan Qing -dynastiaan, puun veistämisen koristelun kauneuden harjoittaminen vahvistui. Maalattu kulta oli liotettu ja juuret olivat upea. Vaikka se oli hieno, se oli joskus liian hankala.
Ningbo -puuveistäminen: kolme - pisteveistämistä, seitsemän - pisteen maali
Ningbon punaisella kultaisella puulaivalla Zhejiangilla on suuri vaikutus kotona ja ulkomailla. Sen muoto on yksinkertainen ja elävä, paksu veitsitaidot, kultaiset värit ja intohimoinen ja vauras. Se on puunveistäminen, joka liittää kultamaalia ja vermilionia puun kaiverruksiin. Tämä taiteellinen vaikutus tulee pääasiassa lakkaa hionta, kaavinta, maalausta ja kultaista, joten se tunnetaan nimellä "kolme - pisteveistämistä ja seitsemän {- pisteen maalia".
Jianchuan Wood Weverving: Etnisten vähemmistöjen uskomukset
Jianchuan Wood Weverving on puuleikkaustaide, jonka perusti Jianchuan Countyn Bai -kansalaiset, Yunnan. Tangin ja Song -dynastioiden jälkeen Jianchuan County on ollut täynnä puutyöntekijöitä, ja sen puuveistäminen on ollut kuuluisa muinaisista ajoista lähtien. Monet kuuluisat arkkitehtoniset koristeet Kunmingissa, Shizhaibi Jianshuissa, Feilai -temppelissä Baoshanissa, Guihua -temppeli Zhongdianissa jne. Ovat osallistuneet Jianchuanin puuveistäjiin.
Puunleikkaus Southern Hubei: "Liikkuva" oopperamyyttejä arkkitehtuuriin
Southern Hubein puuläistimet tulevat pääasiassa Hubein, Hunanin ja SHU: n kolmen maakunnan risteyksestä Southern Hubeissa. Puuveistämisen sisältö heijastaa enimmäkseen iloa, suotuisaa ja pitkäikäisyyttä, kuten "perhemuotokuvien" veistetty sänky. Se perustuu "lintu- ja hyönteiskirjan" ilmaisutekniikoihin Qin- ja Han -dynastioissa ja veistää kolme sanaa "perhemuotokuvat", jotka koostuvat 28 linnusta, mikä symboloi, että magpies on tulossa ja siunaukset ovat täynnä koko perhettä.
Historiallisesti eteläisissä Hubei -puulevyissä ilmaistut teemat tulevat periaatteessa oopperatehtävistä, myytteistä ja legendoista. Tietysti on monia eläinkuvia, kukkia ja lintupaviljongeja. Suurin osa näistä teoksista yhdistetään veistämiseen ja helpotukseen, ja syvä helpotus ja matala helpotus on kytketty kuvaamaan kuvia tunteilla, maisemilla, hauskalla ja loputtomalla maulla. Siksi heillä on melko paikallisia ominaisuuksia ja ne ovat erittäin näkyviä taiteellisessa persoonallisuudessa.